Primeri kontrastnih boja. Kontrastne komplementarne boje
Tokom interakcije dve suprotnosti, koje se razlikuju po bilo kojoj karakteristici ili kvalitetu, svojstva svake od ovih grupa se povećavaju. Na primer, dugi štap će se pojaviti još duže pored kratkog štapa.
Ako primenite sedam kontrasta, onda možete naglasiti boju određene osobine.
1) Kontrast u tonu.
Izgrađen je na razlikovanju između nijansi boja. Ovaj kontrast je kombinacija boja koje su bliske određenom spektru.
Kontrast u tonu utiče na ljudsku podsvest. Ako smatramo da je boja izvor određenih informacija o svetu oko nas, onda će, shodno tome, kombinacija više boja sadržati informativnu poruku za nas (bilo je slučajeva kada su neki kontrasti boja izazvali epilepsiju kod ljudi).
2) Kontrast svetlosnog tona sa tamnim.
Malo teorije. Lakoća je pokazatelj razlike između određene boje i crno-bijele boje. Ako je razlika između izabrane boje i crne boje veća od iste boje i bijele, boja je svjetla. A ako je suprotno - onda je mračno. Međutim, dešava se da je razlika između crne i bele boje jednaka, onda ova boja pripada srednjim nijansama lakoće.
Mnogo je prikladnije odrediti lakoću boje, bez ometanja njenog tona, tj. Prevesti boju u crno-bijeli spektar boja.
Lakoća je važan pokazatelj boje. Stoga, definicija tamnog tona i svjetla dolazi čak i od antike. Čak i najjednostavnije jednostanične životinje koriste i koriste ovaj drevni mehanizam za razlikovanje svjetla i tame. Evolucija ove posebne sposobnosti oka dovela je do vizije boje. Dakle, naše oko je još spremnije i kačiti se na kontrast boja svetla i mraka nego na bilo kom drugom.
Najživlji i izražajniji primer bio bi dobro poznata kombinacija belih i crnih boja.
Ovaj kontrast je idealan za postizanje efekta sigurnosti i dobijanje rezultata.
Razlika između nijansi svetlosti i tame je lakše videti nego povezati ove nijanse. I kao rezultat toga, zahvaljujući ovom kontrastu, lako se može postići obim i realizam slike.
3) Kontrastirajte hladni ton i toplinu.
Ona se zasniva na razlikovanju između stimulativnih i "inhibirajućih" boja. Da bi se dobio termalni kontrast u boji, u svom čistom obliku, boje treba da budu izabrane istim po svojoj lakoći.
Ovaj kontrast je savršen za kreiranje slika sa različitim aktivnostima. Na primjer, dobivanje slike "borca za pravdu" i "snježne kraljice".
4) Kontrast komplementarne boje.
Dodatne boje su boje koje, kada se miješaju, daju sivu boju. A ako pomiješate spektar dodatnih boja, postat će bijela.
U kolo boja Ittena, dodatne boje se nalaze jedna nasuprot drugoj.
Kontrast komplementarnih boja je najviše balansiran kontrast, jer komplementarne boje zajedno postižu zlatnu sredinu (belu). Međutim, problem je, a to leži u činjenici da dodatne boje ne stvaraju, ne usmjeravaju na kretanje, ne vode ka cilju. Zbog toga se takva kombinacija preporučuje da se rjeđe koristi u svakodnevnom životu, jer stvara osjećaj "vrućih emocija", a teško je dugo vremena biti u takvom stanju.
I za slikanje, ovaj alat će biti neophodan.
5) Istovremeni kontrast.
Simultani kontrast je ugovor koji stvara iluziju dodatne boje na susednoj nijansi.
Najčešće se pojavljuje u kombinaciji sa crnom ili sivom bojom s aromatičnim (drugim riječima, karakterističnim od crno-bijele kombinacije).
Ovaj kontrast se uvek nalazi u našoj percepciji. Ona usmjerava naš podsvjesni um više od drugih da teže zlatnoj sredini.
U praksi ćemo analizirati.
Pažljivo posmatrajte svaki sivi pravougaonik nekoliko minuta, sačekajte dok se vaše oko ne umori, i tek tada siva boja menja svoju nijansu na dodatnu boju u odnosu na pozadinu na kojoj se nalazi.
Na narandžastoj pozadini, siva će poprimiti plavičastu nijansu.
Na crvenoj pozadini - zelenkasta boja.
Na ljubičastoj podlozi - žućkasta boja.
Iako će ovaj kontrast biti više štetan nego koristan. Da biste je ugasili, dodajte osnovni ton boji koja se mijenja. Na primer, ako dodate žutu i sivu boju i označite je na narandžastoj pozadini, simultani kontrast će biti sveden na gotovo nulu.
6) Kontrast u zasićenju.
Zasićenje (ili intenzitet) je pokazatelj spoljašnje manifestacije određene boje. Ova definicija funkcionira unutar jednog tona, gdje će se njegov stupanj zasićenosti mjeriti stupnjem razlike od sivog: omjer zasićenja i lakoće.
Definicija zasićenja je također direktno povezana s indeksom svjetline, jer je najviše bogat ton među njegovom linijom biće najsvetliji ton.
Ako pogledate skalu osvetljenja, možete videti da što je viši indeks zasićenja, svetliji ton će biti.
Imajte na umu da nezasićene boje mogu biti zamračene i osvijetljene, kao i složene nejasne boje.
Čisti kontrast u zasićenju se smatra kontrastom koji se gradi na osnovu razlike između sjajnog i ne svijetle bojenalazi se u istoj liniji sa lakoćom.
Takav kontrast nam daje iluziju napredovanja svetlijih nijansi u odnosu na manje živopisne. Pomoću kontrasta u zasićenju nijansi lako možete istaknuti željeni detalj vaše odeće, urediti pravilne akcente slike.
7) Kontrast u veličini color spots.
Osnova ovog kontrasta je kvantitativna razlika između boja. Uz pomoć ovog kontrasta, postiže se ravnoteža ili, obratno, dinamika.
Imajte na umu da da biste dobili harmoniju svetlih nijansi treba da bude više u suprotnosti sa mrakom.
Isto tako, svetlija i svetlija mrlja je na tamnoj pozadini, što je manje prostora za postizanje harmonije i ravnoteže.
Nadam se da će vam ovaj članak pomoći pri odabiru boje za vašu garderobu i dizajn interijera.
Kontrastne komplementarne boje
2 boje su opcionalne ako su njihovi pigmenti sivi kada su pomešani.
Nalaze se u blizini i maksimiziraju jedni druge. Svaka boja ima samo jednu dodatnu.
Parovi:
Žuta: ljubičasta (žuta: crvena + plava)
Plava: narančasta (plava: žuta + crvena)
Crvena: zelena (crvena: plava + žuta)
Žuto-narandžasta: plavo-ljubičasta
Žuto-zelena: crveno-ljubičasta
Plava-zelena: crveno-narandžasta
U tim parovima uvijek postoje primarne boje: plava, crvena, žuta.
Uz pomoć dvije dodatne boje možete postati posebno lijepe sive boje.
Primjeri: Paul Cezanne "Mount Saint-Victor":
Kralj Salomon susreo je kraljicu od Sabe:
Rook (igračka Dymkovo):
Rook (Suzanne):
Simultani kontrast.
Istovremeni kontrast je fenomen u kojem naše oko, kada opaža bilo koju boju, zahteva pojavu njegove dodatne boje, a ako ne postoji, ona ga stvara sama. Istovremeno generisane boje nastaju kao senzacija i objektivno ne postoje.
Iskustvo: u svakom od 6 kvadrata, obojenih u čistim bojama, postavljen na mali kvadrat neutralne sive boje, čija lakoća odgovara lakoći primarnih boja. Svaki od ovih sivih kvadrata počinje da dobija nijansu boje koja je komplementarna osnovnoj boji velikog kvadrata. Istovremena akcija je jača od glavne boje.
Istovremeno, boje koje nastaju u nama izazivaju osjećaj uzbuđenja i živahne vibracije od stalno mijenjajućeg intenziteta ovih senzacija u boji. Kod dugotrajnog pregleda, glavna boja gubi snagu, a percepcija simultanog intenziteta.
Višestruki kontrast se javlja kada se kombinuju dvije čiste boje koje nisu strogo opcionalne. Svaka od ovih boja će težiti da se druga pomakne u smjeru svog komplementarnog, iu većini slučajeva obje boje gube nešto od svoje prirodne prirode i stječu nove nijanse. Boje kao da se "zamahuju", krećući se od njihove stvarnosti u novu dimenziju. Boja počinje gubiti materijalnost.
Istovremeni kontrast se može pojačati, ili neutralizirati nečistoćom boje, dodatak susjednom (pojačanje), ili nečistoći susjedne boje (neutralizacija). Neutralizacija ili smanjenje istovremenog kontrasta takođe se javlja kada postoji kontrast svetla i tamnog.
Istovremene manifestacije čistih boja javljaju se čak i kada se, umesto dodatnih boja 12-posebnog kolornog boja, uzimaju boje koje se nalaze lijevo ili desno od odabrane početne boje (ne žute do ljubičaste, već žute do crveno-ljubičaste ili plavo-ljubičaste, u svakom od njih žute do crveno-ljubičaste ili plavo-ljubičaste, u svakom od njih žute će prepoznati vaše dodatne ljubičasta boja itd.)
Primjeri:
"Sotona i skakavac", Apokalipsa u Saint-North:
"Night Cafe", Van Gogh:
El Greco, "Rušenje odjeće Kristove":
Kontrast u zasićenju
Kontrast između boja je zasićen, čist i blijed, prigušen.
Čim čiste boje izblede ili osvetle, one gube zasićenost:
1.
Čista boja se može pomiješati s bijelom, što joj daje hladniji karakter.
2.
Čista boja se može pomiješati s crnom. Crna boja uzima cvijeće iz njihove čistoće. Uklanja ih sa svetlosti i manje-više brzo ubija.
3.
Zasićena boja se može smanjiti dodavanjem sive boje (mješavina bijele i crne). Pomiješani sa sivim tonovima su više izblijedjeli od originalnih nijansi i neutralizirani su istovremenim kontrastom.
4.
Čiste boje se mogu mijenjati dodavanjem dodatnih boja.
Kontrastni efekt „izblijedio - zasićen“ je relativan. Neke boje mogu izgledati zasićene pored izblijedjele boje i izblijedjeti pored zasićene boje.
Ako želimo postići izražajnost cijele kompozicije, koristeći samo kontrast zasićenja bez ikakvih drugih kontrasta, tada izblijedjele boje treba da se sastave na color base zasićen, to jest, crvena bi trebala kontrastirati sa izblijedjelom crvenom, čisto plavom - sa izblijedjelom plavom. Ali ne možete koristiti čistu crvenu uz izblijedjelu plavu ili čistu zelenu pored izblijedjele crvene. U suprotnom, kontrast zasićenja će se ugušiti drugim kontrastima, na primjer, kontrast će biti hladan i topao.
Izbledele boje (uglavnom sive) pojavljuju se žive zahvaljujući čistim bojama koje ih okružuju.
Primjeri:
Georges de la Tour, "Novorođenče"
Paul Klee, "Čarobna riba"
Tintoretto, "Slav"
Matisse: \\ t
Van Gogh:
Kontrast na području kolornih tačaka
Opozicija između "mnogo" i "malih", "velikih" i "malih".
Utjecaj boje određen je s dva faktora: lakoćom boje i veličinom kolorne točke.
Prema Goethe-u, stepen lakoće primarnih boja može se predstaviti sistemom sljedećih odnosa:
Žuta 9
Narandžasta 8
Crvena 6
Purple 3
Plavo 4
Zelena 6
Primjeri omjera svjetlosti parova boja:
Žuta: ljubičasta = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼.
Narandžasta: plava = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
Crvena: zelena = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
Harmoničan omjer punjenih mjesta dodatne boje (stepen lakoće je obrnut od veličine tačke):
Žuta: ljubičasta = ¼: ¾
Narandžasta: plava = 1/3: 2/3
Crvena: zelena = ½: ½
Harmonične dimenzije aviona:
Žuta 3
Narandžasta 4
Crvena 6
Purple 9
Plava 8
Zelena 6
Ili:
Žuta: narandžasta = 3: 4
Žuta: ljubičasta = 3: 9
Žuta: Crvena: Plava = 3: 6: 8
Narandžasta: ljubičasta: zelena = 4: 9: 6
I tako dalje.
Boje koje su usklađene unutar njihovih granica daju utisak smirenosti i stabilnosti. Prikazani sistem kvantitativnih omjera vrijedi samo kada se koriste boje u njihovom maksimalnom zasićenju. Veličina i zasićenost boje su blisko povezane.
Ako jedna boja dominira u boji između boja, kompozicija dobija posebno izražajnu aktivnost.
Ako se tokom dugotrajne kontemplacije slika fokusira na bilo koju boju koja zauzima malu površinu, onda ova boja počinje da izgleda sve više i više intenzivno i deluje uzbudljivo.
Kontrast nad područjem kolornih tačaka je u stanju da pokaže i poboljša efekat svih drugih kontrasta.
Oblici, veličine i obrisi kolornih tačaka treba da budu određeni prirodom boje i njenim intenzitetom.
Ako bi se žuta mrlja isticala među svetlim tonovima, trebalo bi da zauzme mnogo veću površinu nego kada je isto mesto okruženo tamnim tonovima. Ovo je prilično malo yellow spotjer njegova lakoća je pojačana njegovim okruženjem.
Bruegel, Icarus Fall (na plavo-zeleno-smeđoj podlozi svijetlo narančasta mrlja na ovratniku i rukavima):
Reč "kontrast" je uvek prisutna u našim životima. Koristimo ga kada uporedimo dve stvari koje imaju različite vrednosti za jedan atribut, a što su dalje te vrednosti, to je jači kontrast. Sada želim da govorim o kontrastu boja - kako se to događa i zašto da ga znamo.
U boji, postoji 7 vrsta kontrasta:
Kontrast u boji,
kontrast komplementarnih boja
kontrast svetlosti i tame,
kontrast zasićenja
temperaturni kontrast
kontrast područja
simultani kontrast.
Da vidimo šta svaka od njih predstavlja.
Kontrast u boji
Najjednostavniji od svih tipova kontrasta je kombinacija čistih boja spektra. Stvara se najjači kontrast osnovne boje: plava, crvena i žuta. Kontrast u boji se može poboljšati dodavanjem akromatskog belog ili crnog. Upotreba kontrastne boje u odeći daje sjaj i dekorativnost.
Kontrastne komplementarne boje.
Da biste razumeli suštinu ovog kontrasta, potrebno je da uvedete koncept kolornog kola. Isak Njutn je u 17. veku postavio 12 sunčanih boja na 12 nijansi spektra i postavio ih na krug. Pored sedam osnovnih boja dugine, u ovaj krug su uključene i tranzicijske boje.
Kontrast komplementarnih boja zasniva se na kombinaciji boja dijametralno suprotnih krugu. Budući da su bliske, ove boje naglašavaju, pojačavaju jedna drugu, stvarajući tako prekrasan kontrast.
Kontrast u lakoći
Najjači kontrast u lakoći je bela i crna, a kada se uporede sive nijanse, kontrast se smanjuje. Ali ne samo akromatične (crne, bijele i sive) boje mogu se kontrastirati u lakoći. I ovde nam opet treba kolo boja. Ako prevedemo hromatske boje u crno-belu liniju, videćemo različite nijanse siva - od gotovo bijele (žute) do gotovo crne (ljubičasta). Crvena i zelena boja stvaraju najslabiji kontrast, jer u crno-beloj boji odgovaraju približno istoj nijansi sive.
Kontrast u lakoći u odeći omogućava vam da se igrate sa proporcijama i vizuelno ispravite nedostatke figure, a kontrast u lakoći po izgledu određuje karakteristike raspon boja tvoj ormar.
Kontrast u zasićenju
Zasićenje nijansi određeno je prisustvom u njemu čiste hromatske boje. Dodavanje akromatske bijele, crne ili druge boje kromatske boje smanjuje zasićenje. Stoga se kontrast zasićenja javlja između čiste i prigušene nijanse.
Važno je razlikovati kontrast u zasićenju od kontrasta u lakoći: kontrast svetla i tame unutar jednog tona nije nužno kontrast u zasićenju. Kontrast zasićenja u odeći vam omogućava da stvorite mekanu, lepu paletu boja.
Područje kontrasta
Ova vrsta kontrasta zasniva se na percepciji objekata u obliku kolornih tačaka koje zauzimaju različito područje. Kvadratni kontrast obično pojačava drugu vrstu kontrasta. Značajke percepcije kažu da svjetlo izgleda veće u odnosu na jednaku površinu tamne. Tako, promjenom omjera područja, možete postići osjećaj ravnoteže u odjeći, ili, naprotiv, privući pažnju na određeni detalj snažnim kontrastom.
Temperaturni kontrast
Ponovo se okrećemo krugu boja. Na prvi pogled, čini se da postoje “vruće” nijanse - crvena, žuta i narandžasta na jednom polu, a “hladne” na suprotnoj strani: plava, ljubičasta, zelena. Ali taj osećaj je istinit, do sada se radi o poređenju čistih boja spektra jedna sa drugom. Objektivno, boja je neutralna na temperaturi, a njene nijanse su tople ili hladne, zbog dodatka žutog ili plavog pigmenta. Temperaturne nijanse često se ne razlikuju od strane neobučenog oka.
U praksi, temperaturni kontrast se može koristiti ako zaista želite da nosite nijanse koje nisu pogodne temperaturne karakteristike vašeg izgleda, da ublažite tranziciju.
Simultani kontrast
Fizički, ova vrsta kontrasta ne postoji, ovaj kontrast je samo osobina percepcije boje. ljudske oči i mozak. Njegova suština je da hromatska ili akromatska boja, postavljena na obojenu pozadinu, dobija nijansu boje pozadine (nasuprot krugu).
U životu, simultani kontrast se koristi za poboljšanje prirodnih boja eksterijera, kao što je boja očiju.
Istovremeni kontrast je lukav u tome što stvara neželjene efekte: daje zelenkastu nijansu svijetlo smeđe koseako su blizu velike površine crvene, ili čini plavu jeftinu žutu pored ljubičaste odjeće i pribora.
Teorija boja nije samo apstraktno znanje, to je svijet oko nas. Razumevanje suštine kontrasta omogućava vam da kompetentno naglasite svoje snage, nedostatke u senci, privučete pažnju drugih i sakupite komplimente u svojoj adresi.
Kontrastne komplementarne boje
Dve boje se nazivaju komplementarne ako njihovi pigmenti, kada su pomešani, daju neutralnu sivo-crnu boju. U fizici, dva hromatska svetla, koja, kada se mešaju, daju belu svetlost, takođe se smatraju komplementarnim. Dve dodatne boje čine čudan par. One su jedna nasuprot druge, ali trebaju jedna drugoj. Smješteni jedan pored drugog, oni se međusobno uzbuđuju što je više moguće i međusobno se uništavaju kada se miješaju, formirajući sivo-crni ton, poput vatre i vode. Svaka boja ima samo jednu boju koja je komplementarna njoj. U kotaču boja na slici 3, komplementarne boje su dijametralno poredane jedna prema drugoj. Oni formiraju sljedeće parove dodatnih boja:
- žuta - ljubičasta
- žuto-narandžasta - plavo-ljubičasta
- narandžasta - plava
- crveno-narandžasta - plavo-zelena
- crveno - zeleno
- crveno-ljubičasta - žuto-zelena.
Ako analiziramo ove parove komplementarnih boja, nalazimo da oni uvijek sadrže sve tri osnovne boje:
- Žuta, crvena i plava: žuta - ljubičasta = žuta, crvena + plava;
- plava - narandžasta = plava, žuta + crvena;
- crvena - zelena = crvena, žuta + plava.
Baš kao što mešavina žute, crvene i plave boje daje sivu boju, tako se i mešavina dve dodatne boje pretvara u varijantu sive.
Možemo se prisjetiti i iskustva iz odjeljka "Fizika boje", kada su, isključujući jednu od boja spektra, sve ostale boje, miješane, davale dodatnu boju. Za svaku od boja spektra, suma svih ostalih formira svoju dodatnu boju. Fiziološki je dokazano da i fenomen rezidualne slike i simultani kontrast ilustriraju iznenađujuću i još neobjašnjivu činjenicu pojavljivanja u našim očima kada se jedna ili druga boja uočava u isto vrijeme, a druga, balansirajući njezinu dodatnu boju, koja se u slučaju njenog stvarnog odsustva spontano generira u naš um. Ovaj fenomen je veoma važan za sve koji praktično rade sa bojom. U delu "harmonija boja" ustanovljeno je da je zakon komplementarnih boja osnova kompozicijske harmonije, jer kada se posmatra, stvara se osećaj potpune ravnoteže u očima.
Komplementarne boje, u proporciji sa odgovarajućim odnosom, daju proizvodu statički čvrstu osnovu za akciju. Štaviše, svaka boja ostaje nepromijenjena u svom intenzitetu. Utisci dodatnih boja su identični samoj boji. Ovaj statistički efekat efekta komplementarnih boja ima posebno važnu ulogu za zidno slikarstvo. Međutim, pored toga, svaki par komplementarnih boja ima i druge karakteristike. Dakle, par žuto-ljubičaste boje nije samo kontrast komplementarnih boja, već i jak kontrast svetlosti i tame. Crveno-narandžasta - plavo-zelena je ne samo par komplementarnih boja, već ujedno izuzetno jak kontrast hladnog i toplog. Crvena i dodatna zelena su ekvivalentne u njihovoj lakoći. Da bismo jasnije razumeli elementarnu suštinu kontrasta komplementarnih boja, predstavljamo nekoliko sljedećih vježbi.
Na slikama 23-28 prikazana su tri para dodatnih boja i njihove smjese, što omogućava dobivanje sivog tona. Gradacija boja pruga formiranih miješanjem svakog para dodatnih boja određena je postepenim povećanjem količine boje koja se dodaje glavnom. U ovom slučaju, u središtu svakog od ovih redova, pojavljuje se neutralna siva, koja označava da je ovaj par boja opcionalan. Ako ova siva ne radi, odabrane boje nisu opcionalne. Slika 29 prikazuje sastav crvenih i zelenih i različite modulacije koje se javljaju kada se miješaju. Slika 30 se sastoji od kvadrata formiranih miješanjem dva para komplementarnih boja: narančaste i plave i crveno-narančaste i plavo-zelene.
U mnogim slikama koje se zasnivaju na kontrastima komplementarnih boja, ove boje se koriste ne samo u svojim stvarnim kontrastnim kvalitetima, već i čine osnovu smeša, koje, naprotiv, služe kao sredstvo tonskog izjednačavanja.
Priroda nam često pokazuje sličnu kombinaciju boja. Može se vidjeti na stabljikama i listovima grmlja crvenih ruža, dok pupoljci još nisu procvali. Crvena boja budućih ruža je pomešana sa ovim u zelenoj boji stabljike i lišće, rezultirajući prekrasnim crveno-sivim i zeleno-sivim nijansama.
Uz pomoć dvije dodatne boje, možete dobiti posebno lijepe sive boje. Stari majstori su postigli tako sivu boju, na primer, zbog činjenice da su primenili suprotnu boju na glavnu boju ili pokrili prvi sloj boje najtanjim slojem dodatne boje.
Pointilisti su tražili boju sive na drugi način. Primenili su čiste boje sa sitnim tačkama jedna pored druge, i izgled stvarnog sivi ton u očima gledaoca.
Primjeri upotrebe kontrasta komplementarnih boja su sljedeće slike: „Madonna kancelara Rolena“, Jan van Eyck (1390-1441), Pariz, Luvr; “Kralj Salomon u susretu sa kraljicom od Sabe” u Arezzu i radom Paul Cézanne “Mount Saint-Victor”, Filadelfija, Muzej za umjetnost.