Zıt renkler nelerdir? Kontrast tamamlayıcı renkler
İki karşıtın etkileşimi sırasında, herhangi bir özellik veya nitelikte farklılık göstererek, bu grupların her birinin özellikleri artar. Örneğin, kısa bir çubuğun yanında uzun bir çubuk görünecektir.
Yedi kontrastı uygularsanız, belirli bir özelliğin rengini vurgulayabilirsiniz.
1) Kontrast tonunda.
Renk tonları arasındaki ayrım üzerine kuruludur. Bu kontrast, belirli spektrumlara yakın renklerin bir birleşimidir.
Tondaki kontrast insan bilinçaltını etkiler. Rengi çevremizdeki dünyayla ilgili kesin bir bilgi kaynağı olarak görürsek, buna göre, birkaç rengin bir kombinasyonu bizim için bilgilendirme mesajı içerecektir (bazı renk kontrastlarının insanlarda epilepsiye neden olduğu durumlar vardı).
2) Işık tonunun koyu renkle kontrastı.
Biraz teori. Hafiflik, belirli bir renk ile siyah beyaz arasındaki farkın bir göstergesidir. Seçilen renk ve siyah arasındaki fark aynı renk ve beyaz arasındaki farktan büyükse, renk açıktır. Ve eğer tersi - o zaman karanlık. Bununla birlikte, siyah ve beyaz renkler arasındaki farkın eşit olması durumunda, bu renk açıklığın orta tonlarına aittir.
Rengin açıklığını belirlemek, tonuna dikkat etmeden, yani rengi siyah ve beyaz renk tayfına çevirmek için çok daha uygundur.
Hafiflik, rengin önemli bir göstergesidir. Bu nedenle, karanlık bir ton ve ışığın tanımı, eski çağlara bile gelir. En basit tek hücreli hayvanlar bile, ışık ve karanlığı birbirinden ayırmak için bu antik mekanizmayı kullanıyor ve kullanıyor. Bu özel göz yeteneğinin evrimi, renkli bir vizyona yol açtı. Bu nedenle, gözümüz hala açık ve koyu renk kontrastına daha fazla istekli ve bağlı.
En canlı ve etkileyici örnek, beyaz ve siyah renklerin iyi bilinen bir kombinasyonu olacaktır.
Bu kontrast, kesinliğin etkisini elde etmek ve sonuç almak için idealdir.
Işığın ve karanlığın tonları arasındaki farkı görmek, bu tonları ilişkilendirmekten daha kolaydır. Sonuç olarak, bu kontrast nedeniyle biri resmin hacmine ve gerçekliğine kolayca ulaşabilir.
3) Kontrast soğuk tonu ve sıcak.
Uyarıcı ve “engelleyici” renkler arasındaki farka dayanır. Renkli bir termal kontrast elde etmek için, saf haliyle, renkler açıklıkları ile aynı seçilmelidir.
Bu kontrast, farklı etkinliklerle görüntüleri yeniden oluşturmak için idealdir. Örneğin, "adalet için savaşçı" ve "kar kraliçesi" imajını almak.
4) Kontrast tamamlayıcı renkler.
Ek renkler, karıştırıldığında gri renk üretecek renklerdir. Ek renk spektrumunu karıştırırsanız, beyaz olur.
renk tekerleği Ayrıca, ek renkler birbirinin karşısında bulunur.
Tamamlayıcı renklerin kontrastı en dengeli kontrasttır, çünkü tamamlayıcı renkler birlikte altın rengi (beyaz) elde eder. Ancak, sorun şu ki, ek renkler yaratmaz, harekete yönelmez, hedefe yönelmez. Bu nedenle, böyle bir kombinasyonun günlük hayatta daha az sıklıkla kullanılması önerilmektedir, çünkü “sıcak duygular” hissini yaratır ve bir insanın bu kadar uzun bir süre böyle bir durumda olması zordur.
Ve boyama için bu araç vazgeçilmez olacak.
5) Eşzamanlı kontrast.
Eşzamanlı kontrast, bitişik gölgede ek renk yanılsaması yaratan bir sözleşmedir.
Çoğu zaman aromatik (başka bir deyişle siyah ve beyaz kombinasyondan farklı) renklerle siyah veya gri ile birlikte görünür.
Bu karşıtlık daima algımızın içinde yer almaktadır. Bilinçaltı aklımızı altın orta için çaba göstermeye diğerlerinden daha fazla yönlendirir.
Uygulamada analiz edeceğiz.
Her gri dikdörtgene birkaç dakika dikkatlice bakın, gözünüz yoruluncaya kadar bekleyin ve yalnızca o zaman gri renk, gölgesini bulunduğu arka planla ilgili olarak ek bir renge dönüştürür.
Turuncu bir arka planda gri mavimsi bir ton alır.
Kırmızı bir arka plan üzerinde - yeşilimsi bir renk tonu.
Mor bir arka plan üzerinde - sarımsı bir renk tonu.
Her ne kadar bu kontrast kullanışlıdan daha zararlı olacaktır. Söndürmek için, değiştirilen renge temel bir renk tonu eklemelisiniz. Örneğin, griye sarı ekleyip turuncu zemin üzerine işaretlerseniz, eşzamanlı kontrast neredeyse sıfıra düşer.
6) Doygunlukta kontrast.
Doygunluk (veya yoğunluğu), belirli bir rengin dışa dönük tezahürünün bir göstergesidir. Bu tanım, doygunluk derecesinin griden farklılık derecesine göre ölçüleceği tek bir renk tonunda çalışır: doygunluğun aydınlığa oranı.
Doygunluk tanımı aynı zamanda doğrudan parlaklık indeksi ile de ilgilidir, çünkü zengin ton çizgisinin en parlak tonu olacaktır.
Hafiflik ölçeğine bakarsanız, doygunluk endeksi ne kadar yüksek olursa, tonun o kadar parlak olacağını görebilirsiniz.
Doymamış renklerin aynı zamanda koyulaşıp aydınlamasının yanı sıra karmaşık parlak olmayan renklerin de olabileceğini unutmayın.
Doygunluktaki saf kontrast, parlak ve parlak olmayan arasındaki fark temelinde oluşturulan bir kontrast olarak kabul edilir. parlak renklerhafiflik ile aynı çizgide bulunur.
Böyle bir karşıtlık bize daha az canlı olanlara karşı daha parlak gölgeler geliştirme yanılsaması verir. Gölgelerin doygunluğundaki kontrast sayesinde, kıyafetinizin istenen ayrıntılarını kolayca vurgulayabilir, görüntünün doğru vurgularını yerleştirebilirsiniz.
7) Boyutunda kontrast renk lekeleri.
Bu kontrastın temeli, renkler arasındaki nicel farktır. Bu karşıtlığın yardımıyla denge ya da tersine dinamikler elde edilir.
Açık tonların uyumunu elde etmek için, karanlığın aksine daha fazla olması gerektiğini unutmayın.
Ayrıca, leke ne kadar açık ve parlaksa karanlık bir arka plan üzerindedir, uyum ve denge sağlamak için ihtiyaç duyduğu alan da o kadar az olur.
Umarım bu yazı, gardırobunuz ve iç tasarımınız için bir renk seçerken size yardımcı olacaktır.
Kontrast tamamlayıcı renkler
Pigmentleri karıştırıldığında gri ise 2 renk isteğe bağlıdır.
Yakınlarda, birbirlerini en üst düzeye çıkarırlar. Her rengin sadece bir tane daha var.
çiftleri:
Sarı: Mor (Sarı: Kırmızı + Mavi)
Mavi: turuncu (mavi: sarı + kırmızı)
Kırmızı: yeşil (kırmızı: mavi + sarı)
Sarı-turuncu: mavi-mor
Sarı-yeşil: kırmızı-mor
Mavi-yeşil: kırmızı-turuncu
Bu çiftlerde daima ana renkler vardır: mavi, kırmızı, sarı.
İki ek renk sayesinde özellikle güzelleşebilirsiniz gri renkler.
Örnekler: Paul Cezanne "Saint-Victor Dağı":
Kral Süleyman, Sheba Kraliçesi ile görüşüyor:
Kale (Dymkovo oyuncak):
Kale (Suzanne):
Eşzamanlı kontrast.
Eşzamanlı kontrast, herhangi bir rengi algıladığında gözümüzün, ek renginin görüntüsünü gerektirdiği ve eğer yoksa, kendisini yarattığı bir olgudur. Eşzamanlı olarak üretilen renkler bir sansasyon olarak ortaya çıkar ve nesnel olarak yoktur.
Deneyim: 6 renk karenin her birinde, saf renklerle boyanmış, hafifliği ana renklerin hafifliğine tekabül eden küçük bir nötr gri renk karesine yerleştirilmiş. Bu gri karelerin her biri, büyük karenin taban rengine tamamlayıcı bir renk tonu almaya başlar. Eşzamanlı eylem, ana renkten daha güçlüdür.
Aynı zamanda, içimizde ortaya çıkan renkler, bu renk algılarının sürekli değişen yoğunluğundan heyecan ve canlı bir titreşime neden olur. Uzun süreli incelemeyle, ana renk gücünü kaybeder ve aynı anda algılanması yoğunlaşır.
Kesinlikle isteğe bağlı olmayan iki saf rengi birleştirirken çoklu kontrast oluşur. Bu renklerin her biri diğerini tamamlayıcı yönünde hareket etme eğilimindedir ve çoğu durumda her iki renk de kendi doğal doğasından bir şey kaybeder ve yeni gölgeler kazanır. Renkler, gerçekliklerinden yeni bir boyuta doğru hareket ederek “sallanıyor” gibi görünüyor. Renk önemliliğini kaybetmeye başlar.
Eşzamanlı kontrast, bitişik renge renk eklenerek (amplifikasyon) veya komşu renkten renk eklenerek (nötrleştirme) geliştirilebilir veya nötrleştirilebilir. Nötrleştirme veya eşzamanlı kontrastın azaltılması, açık ve koyu bir kontrast olduğunda da ortaya çıkar.
Saf renklerin eşzamanlı belirtileri, belirli bir 12 renk tekerleğinin ek renkleri yerine, seçilen ilk rengin soluna veya sağına (her biri sarıdan menekşe sarıya değil, sarıdan kırmızıya mor veya mavi-moruna) yerleştirilmiş renkler olsa bile oluşur senin ekstralarını tanımlayacak mor renk vb.)
örnekler:
"Şeytan ve Locust", Saint-North'da Kıyamet:
"Gece Cafe", Van Gogh:
El Greco, "Mesih'in giysilerini çıkarmak":
Doygunluktaki kontrast
Renkler arasındaki kontrast doymuş, temiz ve soluk, sessizdir.
Saf renkler solunduğunda veya parlaklaştığında, doygunluğunu kaybeder:
1.
Saf renk beyazla karıştırılarak soğuk bir karakter elde edilebilir.
2.
Saf renk siyahla karıştırılabilir. Siyah renk, çiçekleri saflıklarından alır. Onları ışıktan uzaklaştırır ve az çok çabuk “öldürür”.
3.
Doygun renk, buna gri bir renk eklenerek azaltılabilir (beyaz ve siyah karışımı). Gri tonlarla karıştırıldığında, orijinal tonlardan daha soluk görünür ve aynı anda kontrastla etkisizleştirilir.
4.
Saf renkler uygun ek renkler eklenerek değiştirilebilir.
Kontrast etkisi “soluk - doymuş” görecelidir. Bazı renkler soluk bir rengin yanında doymuş görünebilir ve daha doymuş bir rengin yanında soluk görünebilir.
Kompozisyonun bütünlüğünün etkililiğini elde etmek istiyorsak, sadece herhangi bir kontrast olmadan doygunluk kontrastını kullanarak, soluk renkler üzerinde oluşturulmalıdır. renk tabanı doymuş, yani saf kırmızı, soluk kırmızı, saf mavi - soluk mavi ile zıt olmalıdır. Ancak soluk mavinin yanında saf kırmızı veya soluk kırmızıların yanında saf yeşil kullanamazsınız. Aksi takdirde, doyma kontrast diğer kontrastlarla boğulacak, örneğin kontrast soğuk ve sıcak olacaktır.
Soluk renkler (çoğunlukla gri) çevrelerindeki saf renkler sayesinde canlı görünür.
örnekler:
Georges de la Tour, "Yenidoğan"
Paul Klee, "Sihirli Balık"
Tintoretto, "Slav"
Matisse:
Van Gogh:
Renkli lekelerin bulunduğu alandaki kontrast
"Çok" ve "küçük", "büyük" ve "küçük" arasındaki karşıtlık.
Rengin etkisi iki faktör tarafından belirlenir: rengin açıklığı ve renk noktasının boyutu.
Goethe'ye göre, ana renklerin açıklık derecesi aşağıdaki ilişkilerin bir sistemi ile temsil edilebilir:
Sarı 9
Turuncu 8
Kırmızı 6
Mor 3
Mavi 4
Yeşil 6
Renk çiftlerinin açıklık oranına örnekler:
Sarı: mor = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼
Turuncu: Mavi = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
Kırmızı: yeşil = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
Dolu noktaların uyumlu oranı ek renkler (hafiflik derecesi spot boyutuna ters):
Sarı: mor = ¼: ¾
Turuncu: Mavi = 1/3: 2/3
Kırmızı: yeşil = ½: ½
Uçakların uyumlu boyutları:
Sarı 3
Turuncu 4
Kırmızı 6
Mor 9
Mavi 8
Yeşil 6
veya:
Sarı: turuncu = 3: 4
Sarı: mor = 3: 9
Sarı: Kırmızı: Mavi = 3: 6: 8
Turuncu: mor: yeşil = 4: 9: 6
Ve benzeri.
Sınırları içinde uyumlaştırılmış renkli noktalar, sakinlik ve stabilite izlenimi verir. Sunulan nicel oranlar sistemi sadece renkleri maksimum doygunluklarında kullanırken geçerlidir. Renk noktasının büyüklüğü ve doygunluğu ile yakından ilgilidir.
Eğer renkler arasında bir renk bileşiminde tek bir renk hakim ise, bileşim özellikle etkileyici bir aktivite kazanır.
Resmin uzun süreli tefekkürleri sırasında dikkatini küçük bir alanı işgal eden herhangi bir renge odaklamak için, o zaman bu renk daha yoğun görünmeye başlar ve heyecan verici bir şekilde hareket eder.
Renkli lekelerin alanı üzerindeki kontrast, diğer tüm kontrastların etkisini gösterebilir ve geliştirebilir.
Renk lekelerinin şekilleri, boyutları ve ana hatları rengin doğasına ve yoğunluğuna göre belirlenmelidir.
Sarı nokta açık tonlarda öne çıkarsa, aynı nokta koyu tonlarla çevrili olandan çok daha geniş bir alanı kaplamalıdır. Bu oldukça küçük sarı noktaçünkü onun hafifliği çevresi tarafından geliştirilmiştir.
Bruegel, Icarus Fall (mavi-yeşil-kahverengimsi bir arka plan üzerinde yaka ve kolların parlak turuncu lekesi):
"Kontrast" kelimesi her zaman hayatımızda mevcuttur. Tek bir özellik için farklı değerleri olan iki şeyi karşılaştırırken kullanırız ve bu değerler ne kadar fazlaysa, kontrast o kadar güçlü olur. Şimdi renk kontrastı hakkında konuşmak istiyorum - nasıl olduğu ve neden bildiği.
Renkli, 7 çeşit kontrast vardır:
Renkli kontrast,
tamamlayıcı renklerin kontrastı
aydınlık ve karanlığın kontrastı,
doyma kontrastı
sıcaklık kontrastı
alan kontrastı
eşzamanlı kontrast.
Her birinin neyi temsil ettiğini görelim.
Renkli kontrast
Her türlü kontrastın en basiti, spektrumun saf renklerinin bir kombinasyonudur. En güçlü kontrast oluşturulur temel renkler: mavi, kırmızı ve sarı. Renkli kontrast, akromatik beyaz veya siyah eklenerek artırılabilir. Kıyafetlerde renkli kontrast kullanımı, ona parlaklık ve dekorasyon kazandırır.
Kontrast tamamlayıcı renkler.
Bu karşıtlığın özünü anlamak için renk tekerleği kavramını tanıtmanız gerekir. Isaac Newton, 17. yüzyılda, tayfın 12 tonunda güneşli bir renk ortaya koydu ve bir daireye yerleştirdi. Gökkuşağının yedi ana rengine ek olarak, geçiş renkleri bu daireye dahil edilir.
Tamamlayıcı renklerin kontrastı, çembere tamamen zıt renklerin bir kombinasyonuna dayanır. Yakın olmakla birlikte, bu renkler birbirini vurgular, güçlendirir, böylece güzel bir kontrast oluşturur.
Hafiflikte kontrast
Açıklıktaki en güçlü kontrast beyaz ve siyahtır, gri tonlarını karşılaştırırken kontrast azalır. Ancak sadece akromatik (siyah, beyaz ve gri) renkler hafiflikte kontrast oluşturmayabilir. Ve burada yine renk tekerleğine ihtiyacımız var. Kromatik renkleri siyah ve beyaz renk gamına çevirirsek, göreceğiz. farklı tonlar gri - neredeyse beyaz (sarı) ile neredeyse siyah (mor) arasında. Kırmızı ve yeşil, siyah ve beyazda olduğu gibi yaklaşık olarak aynı gri tonuna karşılık gelen en zayıf kontrastı oluşturur.
Giysilerdeki hafiflikte kontrast, oranlarla oynamanıza ve rakam kusurlarını görsel olarak düzeltmenize olanak sağlar ve görünümdeki hafiflikte kontrast özellikleri belirler. renk aralığı Gardırobun.
Doygunluktaki kontrast
Ton doygunluğu, saf kromatik renkteki varlığı ile belirlenir. Akromatik beyaz, siyah veya diğer kromatik renklerin eklenmesi doygunluğu azaltır. Bu nedenle, doygunluk kontrastı saf ve sessiz bir renk tonu arasında ortaya çıkar.
Doygunluktaki kontrastı aydınlıktaki kontrasttan ayırt etmek önemlidir: bir tondaki aydınlık ve karanlık kontrastı doygunluktaki kontrast değildir. Giysilerdeki doygunluktaki kontrast yumuşak, güzel bir renk aralığı oluşturmanıza olanak sağlar.
Alan kontrastı
Bu kontrast türü, farklı bir alanı kaplayan renk lekeleri şeklindeki nesnelerin algılanmasına dayanır. Kare kontrast genellikle başka bir kontrast türünü arttırır. Algı özellikleri, ışığın eşit karanlık alana kıyasla daha büyük göründüğünü söyler. Böylece, alanların oranını değiştirerek, giysilerin dengesini hissedebilir veya tam tersine güçlü bir kontrastla belli bir detaya dikkat çekebilirsiniz.
Sıcaklık kontrastı
Yine renk çemberine dönüyoruz. İlk bakışta “sıcak” gölgeler var - bir kutupta kırmızı, sarı ve turuncu, zıt tarafta “soğuk” olanlar: mavi, mor, yeşil. Ancak bu duygu doğrudur, şimdiye kadar spektrumun saf renklerini birbirleriyle karşılaştırmakla ilgilidir. Nesnel olarak, renk sıcaklıkta nötrdür ve tonları sırasıyla sarı veya mavi pigmentin karışımından dolayı sıcak veya soğuktur. Sıcaklık nüansları genellikle eğitimsiz göz tarafından bile ayırt edilemez.
Pratikte, geçişi yumuşatmak için görünümünüze uygun sıcaklık özellikleri olmayan gölgeler giymek istiyorsanız sıcaklık kontrastı kullanılabilir.
Eşzamanlı kontrast
Fiziksel olarak, bu tür bir kontrast mevcut değil, bu kontrast sadece renk algısının bir özelliğidir. insan gözü ve beyin. Özü, renkli bir arka plan üzerine yerleştirilen kromatik veya akromatik rengin, arka plan rengine (dairenin karşısına) bir renk tonu kazandırmasıdır.
Yaşamda, eşzamanlı kontrast, göz rengi gibi dış kısımdaki doğal renkleri geliştirmek için kullanılır.
Aynı zamanda, aynı anda zıtlık, istenmeyen etkiler yarattığı için yanıltıcıdır: yeşilimsi bir renk tonu verir. açık kahverengi saçeğer büyük bir kırmızı alana yakınsalar veya mor kıyafetlerin ve aksesuarların yanında ucuz bir sarı yapar.
Renk teorisi sadece soyut bilgi değil, çevremizdeki dünyadır. Kontrastların özünü anlamak, güçlü yönlerinizi güçlü bir şekilde vurgulamanıza, eksiklikleri azaltmanıza, başkalarının dikkatini çekmenize ve adresinizde övgü toplamanıza olanak sağlar.
Kontrast tamamlayıcı renkler
Pigmentleri, karıştırıldığında nötr gri-siyah renk verirse, tamamlayıcı iki renk deriz. Fizikte, karıştırıldığında beyaz ışık veren iki kromatik ışık da tamamlayıcı olarak kabul edilir. İki ek renk garip bir çift oluşturur. Birbirlerinin karşısındalar ama birbirlerine ihtiyaçları var. Yan yana yerleştirilirler, birbirlerini mümkün olduğunca heyecanlandırırlar ve karıştırıldıklarında birbirlerini imha ederler, ateş ve su gibi gri-siyah bir ton oluştururlar. Her rengin kendisine tamamlayıcı olan tek bir rengi vardır. Şekil 3'teki renk tekerleğinde, tamamlayıcı renkler çapsal olarak birbirlerine yerleştirilir. Aşağıdaki ek renk çiftlerini oluştururlar:
- sarı - mor
- sarı-turuncu - mavi-mor
- turuncu - mavi
- kırmızı-turuncu - mavi-yeşil
- kırmızı - yeşil
- kırmızı-mor - sarı-yeşil.
Bu tamamlayıcı renk çiftlerini analiz edersek, her zaman üç ana rengin tümünü içerdiğini görürüz:
- sarı, kırmızı ve mavi: sarı - mor = sarı, kırmızı + mavi;
- mavi - turuncu = mavi, sarı + kırmızı;
- kırmızı - yeşil = kırmızı, sarı + mavi.
Tıpkı sarı, kırmızı ve mavi karışımı gri verdiğinden, iki ek renk karışımı da gri varyantına dönüşür.
Ayrıca, tayfun renklerinden birinin hariç tutulmasıyla, diğer tüm renklerin karıştırılarak ilave bir renk vermesi durumunda, “Renk Fiziği” bölümündeki deneyimi hatırlayabiliriz. Spektrumun renklerinin her biri için, diğerlerinin toplamı, tamamlayıcı rengini oluşturur. Fizyolojik olarak, hem artık görüntü olgusunun hem de eşzamanlı kontrast olgusunun, bir ya da başka bir renk aynı anda algılandığında ve başka bir renk algılandığında, gözlerimizde ortaya çıkmanın şaşırtıcı ve hala anlaşılmaz gerçeğini gösterdiği kanıtlanmıştır. Aklımız Bu fenomen pratik olarak renkle çalışan herkes için çok önemlidir. "Renk uyumu" bölümünde, tamamlayıcı renkler yasasının, bileşimsel uyumun temeli olduğu tespit edildi, çünkü gözlendiğinde, gözlerde tam bir denge hissi yaratılıyor.
Tamamlayıcı renkler, doğru oranla orantılı olarak, ürüne hareket için statik olarak güçlü bir temel verir. Dahası, her renk yoğunluğu değişmeden kalır. Ek renkler tarafından yapılan gösterimler, rengin özüyle aynıdır. Tamamlayıcı renklerin etkisinin bu istatistiksel etkisi, duvar resmi için özellikle önemli bir rol oynar. Bununla birlikte, ek olarak, her bir tamamlayıcı renk çifti başka özelliklere sahiptir. Bu yüzden, bir çift sarı - mor sadece tamamlayıcı renklerin kontrastı değil, aynı zamanda aydınlık ve karanlığın güçlü kontrastıdır. Kırmızı-turuncu - mavi-yeşil aynı zamanda sadece birkaç tamamlayıcı renk değil, aynı zamanda aşırı derecede soğuk ve sıcak bir kontrast oluşturur. Kırmızı ve ek yeşil, açıklıklarına eşdeğerdir. Tamamlayıcı renklerin kontrastının temel özünü daha net anlamak için, aşağıdaki alıştırmaların birkaçını sunuyoruz.
Şekil 23-28'de, gri tonu elde etmek için üç çift ek renk ve bunların karışımları sunulur. Her bir ilave renk çiftinin karıştırılmasıyla oluşturulan şeritlerin renk tonlaması, ana renge eklenen renk miktarındaki kademeli artışla belirlenir. Bu durumda, bu sıraların her birinin merkezinde, bu renk çiftinin isteğe bağlı olduğunu belirten nötr bir gri görünür. Bu gri işe yaramazsa, seçilen renkler isteğe bağlı değildir. Şekil 29, kırmızı ve yeşilin ve karıştırıldıklarında meydana gelen çeşitli modülasyonların bir bileşimini göstermektedir. Şekil 30, iki tamamlayıcı renk çiftinin karıştırılmasıyla oluşturulan karelerden oluşur: turuncu ve mavi ve kırmızı-turuncu ve mavi-yeşil.
Tamamlayıcı renklerin kontrastları üzerine inşa edilmiş birçok tabloda, bu renkler sadece gerçek kontrastlama niteliklerinde kullanılmaz, aynı zamanda tonlama işlemlerinin bir aracı olarak kullanılan karışımların temelini oluşturur.
Doğa oldukça sık bize benzer bir renk karışımı gösterir. Kırmızı gül çalılıklarının gövdelerinde ve yapraklarında tomurcukların henüz çiçeklenmediği görülebilir. Gelecekteki güllerin kırmızı rengi burada ile karıştırılır yeşil sapları ve yaprakları, güzel kırmızı-gri ve yeşil-gri tonları ile sonuçlanır.
İki ek renk sayesinde özellikle güzel gri renkleri elde edebilirsiniz. Eski ustalar, örneğin zıt rengi ana renge uyguladıkları ya da ilk renk tabakasını, ona en ince ekin en ince tabakasıyla kapladıklarından dolayı, böyle bir renk grisi elde ettiler.
Pointilistler gri renkte başka bir yol aradılar. Yanlarında minik noktalar olan saf renkler ve gerçek görünümlerini uyguladılar. gri tonu izleyicinin gözünde meydana geldi.
Tamamlayıcı renklerin kontrast kullanımına örnekler aşağıdaki resimlerdir: Jan van Eyck (1390-1441), Paris, Louvre tarafından “Şansölye Rolen'den Madonna”; Arezzo'daki "Kral Süleyman, Sheba Kraliçesi ile tanışmak" ve Paul Cézanne "Saint-Victor Dağı" nın eserleri, Philadelphia, Sanat Müzesi.