Контрастний колір блакитного. Контраст додаткових кольорів
Слово "контраст" постійно присутня в нашому житті. Ми вживаємо його, коли зіставляємо дві речі, що володіють різними значеннями за однією ознакою, і чим далі ці значення, тим контраст сильніше. Зараз я хочу поговорити про колірному контрасті, - яким він буває і навіщо це знати.
У колористиці виділяють 7 видів контрасту:
Контраст за кольором,
контраст додаткових кольорів,
контраст світлого і темного,
контраст по насиченості,
температурний контраст,
контраст площ,
симультанний контраст.
Подивимося, що представляє кожен з них.
Контраст за кольором
Найпростіший з усіх видів контрастів, представляє поєднання чистих кольорів спектра. Найбільш сильний контраст створюють базові кольори: синій, червоний і жовтий. Контраст за кольором можна посилити, якщо додати ахроматичний білий або чорний. Використання контрасту за кольором в одязі надає їй яскравості, декоративності.
Контраст додаткових кольорів.
Для розуміння суті цього контрасту, потрібно ввести поняття колірного кола. Ісаак Ньютон ще в 17 столітті розклав сонячний колір на 12 відтінків спектру і помістив їх на колі. Крім 7 основних кольорів веселки, в такий круг входять ще перехідні кольору.
Контраст додаткових кольорів заснований на поєднанні кольорів, діаметрально протилежних на колі. Перебуваючи поруч, ці кольори підкреслюють, підсилюють один одного, створюючи тим самим гарний контраст.
Контраст по світлин
Найсильніша контраст по світлин утворюють білий і чорний, при порівнянні відтінків сірого контраст знижується. Але контрастними по світлин можуть бути не тільки ахроматичні (чорний, білий і сірий) кольори. І тут нам знову знадобиться колірний круг. Якщо перевести хроматичні кольору в чорно-білу гаму, то ми побачимо різні відтінки сірого - від майже білого (жовтий) до майже чорного (фіолетовий). Найслабший контраст створюють червоний і зелений, так як в чорно-білому вигляді відповідають приблизно однаковим відтінку сірого.
Контраст по світлин в одязі дозволяє грати з пропорціями і візуально коректувати недоліки фігури, а контраст по світлин у зовнішності визначає особливості колірної гами вашого гардероба.
Контраст по насиченості
Насиченість відтінку визначається присутністю в ньому чистого хроматичного кольору. Додавання ахроматических білого, чорного або іншого хроматичного кольору знижує насиченість. Таким чином, контраст по насиченості виникає між чистим і приглушеним відтінком.
Важливо відрізняти контраст по насиченості від контрасту по світлин: контраст світлого і темного в межах одного тону необов'язково є контрастом по насиченості. Контраст по насиченості в одязі дозволяє створювати м'яку, красиву кольорову гаму.
контраст площ
Цей вид контраст заснований на сприйнятті об'єктів у вигляді кольорових плям, що займають різну площу. Контраст площ зазвичай підсилює інший вид контрасту. Особливості сприйняття свідчать, що світле виглядає крупніше, порівняно з рівним по площі темним. Таким чином, змінюючи співвідношення площ, можна добиватися відчуття рівноваги в одязі, або навпаки, сильним контрастом привернути увагу до певної деталі.
температурний контраст
Знову звернемося до колірному кругу. На перший погляд, здається що на одному полюсі знаходяться "гарячі" відтінки - червоний, жовтий і оранжевий, а на протилежному - "холодні": синій, фіолетовий, зелений. Але це відчуття вірно, поки мова йде про порівняння чистих кольорів спектра між з собою. Об'єктивно ж, колір по температурі нейтральний, і теплими або холодними є його відтінки, за рахунок домішки жовтого або синього пігменту відповідно. Нюанси температури часто навіть не помітні нетренованим оком.
На практиці температурний контраст можна використовувати, якщо дуже хочеться носити відтінки, що не підходять температурним особливостям вашої зовнішності, для пом'якшення переходу.
симультанний контраст
Фізично такого виду контраст не існує, цей контраст лише особливість сприйняття кольору людського ока і мозку. Суть його в тому, що хроматичний або ахроматичний колір, поміщений на кольоровий фон, набуває відтінок додаткового до фонового (протилежної на колі) кольору.
У житті симультанний контраст використовується для посилення природних фарб зовнішності, наприклад, кольору очей.
Також симультанний контраст підступний тим, що створює небажані ефекти: надає зеленуватий відтінок русявим волоссям, якщо вони знаходяться поруч з великою площею червоного, або робить блонд дешево-жовтим в сусідстві з фіолетовою одягом і аксесуарами.
Теорія кольору не просто абстрактне знання, - це світ навколо нас. Розуміння суті контрастів дозволяє грамотно підкреслювати свої достоїнства, затінювати недоліки, привертати увагу оточуючих і збирати компліменти на свою адресу.
Контраст додаткових кольорів
2 кольори є додатковими, якщо їх пігменти при змішуванні дають сірий колір.
Розташовані поруч, вони максимально посилювати один одного. Кожен колір має лише один додатковий.
пари:
Жовтий: фіолетовий (жовтий: червоний + синій)
Синій: помаранчевий (синій: жовтий + червоний)
Червоний: зелений (червоний: синій + жовтий)
Жовто-оранжевий: синьо-фіолетовий
Жовто-зелений: червоно-фіолетовий
Синьо-зелений: червоно-помаранчевий
У цих парах завжди присутні основні кольори: синій, червоний, жовтий.
За допомогою двох додаткових квітів можна отримати особливо красиві сірі кольори.
Приклади: Поль Сезанн «Гора Сен-Віктор»:
Цар Соломон, що зустрічає царицю Савську:
Тура (димковская іграшка):
Тура (Сюзанні):
Симультанний контраст.
Симультанний контраст - явище, при якому наше око при сприйнятті будь-якого кольору вимагає появи його додаткового кольору, і якщо такого немає, то породжує його сам. Симультанно породжені кольору виникають як відчуття і об'єктивно не існують.
Досвід: в кожен з 6 квадратів, забарвлених в чисті кольори, поміщено по маленькому квадрату нейтрального сірого кольору, светлота якого відповідає світлин основних кольорів. Кожен з цих сірих квадратів починає набувати відтінку кольору додаткового до основного кольору великого квадрата. Симультанное дія тим сильніша, чим активніше основний колір.
Симультанно виникають кольори викликають у нас почуття збудження і живий вібрації від безперервно мінливої інтенсивності цих колірних відчуттів. При тривалому розгляданні основний колір як би втрачає силу, а сприйняття симультанного посилюється.
Смультанний контраст виникає і при поєднанні двох чистих кольорів, які не є строго додатковими. Кожен з цих кольорів буде прагнути зрушити інший в напрямку до його додаткового, причому в більшості випадків обидва кольору втрачають щось від властивого їм характеру і набувають нових відтінків. Кольори як би "гойдаються", переходячи зі своєї реальності в новий вимір. Колір починає втрачати свою матеріальність.
Симультанний контраст можна посилити, або нейтралізувати шляхом домішки кольору, додаткового до сусідньому (посилення), або домішки самого сусіднього кольору (нейтралізація). Нейтралізація, або зменшення симультанного контрасту також відбувається при наявності контрасту світлого і темного.
Симультанні прояви чистих кольорів виникають і тоді, коли замість додаткових квітів 12-приватного колірного кола беруться кольору, розташовані зліва чи справа від обраного початкового кольору (не жовтого до фіолетового, а жовтий до червоно-фіолетового або синьо-фіолетового, в кожному з них жовтий виявлятиме свій додатковий фіолетовий колір і т.д.).
приклади:
"Сатана і сарана", Апокаліпсис в Сен-Півночі:
"Нічне кафе", Ван Гог:
Ель Греко, "Зривання одягу з Христа":
Контраст по насиченості
Контраст між квітами насиченими, чистими і бляклими, приглушеними.
Тільки-но чисті кольори затемняются або освітлюються, вони втрачають свою насиченість:
1.
Чистий колір може бути змішаний з білим, що надає йому більш холодний характер
2.
Чистий колір можна змішати з чорним. Чорний колір віднімає у квітів їх чистоту. Він віддаляє їх від світла і більш-менш швидко «вбиває».
3.
Насичений колір може бути ослаблений завдяки додаванню до нього сірого кольору (суміші білого і чорного). Змішані з сірим тони більш бляклі, ніж початкові відтінки, і нейтралізуються симультанное контрастом.
4.
Чисті кольори можуть бути змінені шляхом додавання відповідних додаткових квітів.
Дія контрасту «бляклий - насичений» щодо. Який-небудь колір може здатися насиченим поруч з бляклим кольором, і бляклим - поруч з більш насиченим.
Якщо ми хочемо домогтися виразності всієї композиції, використовуючи тільки контраст по насиченості без всяких інших контрастів, то бляклі кольори повинні бути складені на кольоровій основі насичених, тобто чистий червоний повинен контрастувати з бляклим червоним, чистий синій - з бляклим синім. Але не можна використовувати чистий червоний поруч з бляклим синім або чистий зелений поруч з бляклим червоним. Інакше контраст по насиченості буде заглушений іншими контрастами, наприклад, контрастом холодно і теплого.
Бляклі кольори (головним чином, сірі) здаються живими завдяки оточуючим їх чистим кольорам.
приклади:
Жорж де ла Тур, "Немовля"
Поль Клее, "Чарівна риба"
Тінторетто, "Слов'янка"
Матісс:
Ван Гог:
Контраст по площі колірних плям
Протиставлення між «багато» і «мало», «великий» і «маленький».
Силу впливу кольору визначають два чинники: светлота квітни і розмір кольорової плями.
За Гете ступінь світлини основних кольорів можна уявити системою наступних співвідношень:
жовтий 9
помаранчевий 8
червоний 6
фіолетовий 3
синій 4
зелений 6
Приклади співвідношення світлини пар квітів:
Жовтий: фіолетовий = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼.
Помаранчевий: синій = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
Червоний: зелений = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
Гармонійні співвідношення плям, заповнених додатковими квітами (ступінь світлини обратна розміром плями):
Жовтий: фіолетовий = ¼: ¾
Помаранчевий: синій = 1/3: 2/3
Червоний: зелений = ½: ½
Гармонійні розміри площин:
жовтий 3
помаранчевий 4
червоний 6
фіолетовий 9
синій 8
зелений 6
або:
Жовтий: помаранчевий = 3: 4
Жовтий: фіолетовий = 3: 9
Жовтий: червоний: синій = 3: 6: 8
Помаранчевий: фіолетовий: зелений = 4: 9: 6
І так далі.
Згармонізувати в своїх межах кольорові плями справляють враження спокою і стійкості. Представлена система кількісних співвідношень має силу тільки при використанні квітів в їх максимальної насиченості. Розмір і насиченість кольорової плями тісно пов'язані між собою.
Якщо в колірній композиції між квітами домінує якийсь один колір, композиція набуває особливо експресивну активність.
Якщо при тривалому спогляданні картини зосередити свою увагу на якомусь кольорі, що займає незначну площу, то цей колір починає здаватися все більш і більш інтенсивним і діє збудливо.
Контраст по площі колірних плям здатний виявляти і підсилювати дію всіх інших контрастів.
Форми, розміри і обриси колірних плям повинні визначатися характером кольору і його інтенсивністю.
Якщо жовта пляма має виділятися серед світлих тонів, воно повинно займати значно більшу площу, ніж в тому випадку, коли це ж пляма знаходиться в оточенні темних тонів. Тут досить невеликого жовтої плями, тому що його светлота посилюється оточенням.
Брейгель, "Падіння Ікара" (на синьо-зелено-коричневому тлі яскраве помаранчеве пляма коміра і рукава):
Контраст додаткових кольорів
Ми називаємо два кольори додатковими, якщо їх пігменти, будучи змішаними, дають нейтральний сіро-чорний колір. У фізиці два хроматичних світла, які при змішуванні дають біле світло, також вважаються додатковими. Два додаткових кольори утворюють дивну пару. Вони протилежні одна одній, але потребують один в іншому. Розташовані поруч, вони максимально збуджують один одного і взаимоуничтожаются при змішуванні, утворюючи сіро-чорний тон, як вогонь і вода. Кожен колір має лише один-єдиний колір, який є по відношенню до нього додатковим. У колірному колі на малюнку 3 додаткові кольори розташовані діаметрально один іншому. Вони утворюють такі пари додаткових квітів:
- жовтий - фіолетовий
- жовто-оранжевий - синьо-фіолетовий
- помаранчевий - синій
- червоно-помаранчевий - синьо-зелений
- червоний зелений
- червоно-фіолетовий - жовто-зелений.
Якщо ми проаналізуємо ці пари додаткових квітів, то знайдемо, що в них завжди присутні всі три основні кольори:
- жовтий, червоний і синій: жовтий - фіолетовий = жовтий, червоний + синій;
- синій - оранжевий = синій, жовтий + червоний;
- червоний - зелений = червоний, жовтий + синій.
Подібно до того як суміш жовтого, червоного і синього дає сірий, так і суміш двох додаткових квітів також перетворюється в варіант сірого кольору.
Можна згадати також досвід з розділу «Фізика кольору», коли при виключенні одного з квітів спектра всі інші кольори, будучи змішаними, давали його додатковий колір. Для кожного з квітів спектра сума всіх інших утворює його додатковий колір. Фізіологічно доведено, що як і явище залишкового зображення, так і симультанний контраст ілюструють дивовижний і досі незрозумілий факт появи в наших очах при сприйнятті того чи іншого кольору одночасно і іншого, врівноважує його додаткового кольору, який в разі його реального відсутності спонтанно генерується в нашій свідомості. Це явище досить важливо для всіх практично працюють з кольором. У розділі «колірна гармонія» було встановлено, що закон додаткових квітів є основою композиційної гармонії, тому що при його дотриманні в очах створюється відчуття повного рівноваги.
Додаткові кольори, в їх пропорційно правильному співвідношенні, надають твору статично міцну основу впливу. При цьому кожен колір залишається незмінним у своїй інтенсивності. Враження, вироблені додатковими квітами, ідентичні сутності власне самого кольору. Ця статистична сила впливу додаткових квітів грає особливо важливу роль для настінного живопису. Однак крім цього кожна пара додаткових квітів володіє і іншими особливостями. Так, пара жовтий - фіолетовий являє собою не тільки контраст додаткових кольорів, але і сильний контраст світлого і темного. Червоно-оранжевий - синьо-зелений це також не тільки пара додаткових квітів, але одночасно і надзвичайно сильний контраст холодного і теплого. Червоний і додатковий до нього зелений рівнозначні за своєю світлин. Аби краще засвоїти елементарну сутність контрасту додаткових квітів, наведемо кілька наступних вправ.
На малюнках 23-28 представлені три пари додаткових квітів і їх суміші, що дозволяють отримати сірий тон. Колірна градація смуг, утворених при змішуванні кожної пари додаткових квітів, визначається поступовим збільшенням кількості кольору, який додається до основного. При цьому в центрі кожного з цих рядів виникає той нейтральний сірий, який свідчить, що дана пара кольорів є додатковою. Якщо ж цього сірого не виходить, то вибрані кольори не є додатковими. Малюнок 29 демонструє композицію з червоного і зеленого і різних модуляцій, що виникають при їх змішуванні. Малюнок 30 складений з квадратів, утворених змішанням двох пар додаткових кольорів: помаранчевого і синього і червоно-оранжевого і синьо-зеленого.
У багатьох картинах, побудованих на контрастах додаткових квітів, ці кольори використовуються не тільки в їх власне контрастних якостях, а й складають основу сумішей, які, навпаки, служать засобом тонального вирівнювання творів.
Природа дуже часто демонструє нам подібне колірне змішання. Його можна бачити на стеблах і листках кущів червоних троянд поки ще не розпустилися бутони. Червоний колір майбутніх троянд змішується тут з зеленим кольором стебел і листя, внаслідок чого виникають прекрасні червоно-сірі і зелено-сірі відтінки.
За допомогою двох додаткових квітів можна отримати особливо красиві сірі кольори. Старі майстри добивалися настільки кольорового сірого, наприклад, завдяки тому, що на основний колір смужками накладали протилежний йому або ж покривали перший колірний шар найтоншим шаром додаткового до нього кольору.
Пуантілістов домагалися кольорового сірого іншим способом. Вони наносили чисті кольори найдрібнішими точками поруч один з одним, а поява власне сірого тону відбувалося вже в очах глядача.
Прикладами використання контрасту додаткових квітів можуть бути такі картини: «Мадонна канцлера Ролена» Яна ван Ейка (1390-1441), Париж, Лувр; «Цар Соломон, що зустрічає царицю Савську» в Ареццо і робота Поля Сезанна «Гора Сен-Віктор», Філадельфія, Музей мистецтва.